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  Del "Vals del Millonario" de la banda británica Queen a las bombachas de los gauchos argentinos, un hilo de historia a través del cual nos permitimos vincular puntos inimaginables. Del Vals del Millonario a los gauchos argentinos Les voy a hablar de una letra de Queen y de los gauchos argentinos pero vamos a comenzar por una canción de heavy metal que nos introduce el tema, la canción es El soldado (The trooper) de Iron Maiden y cuenta una curiosa gesta militar británica, una batalla sanguinaria en la guerra de Crimea: Captura de video Iron Maiden The trooper

El País, 25 de agosto de 2024. Quizás este mundo hechizado por la exuberancia de información empieza a añorar el placer —y el poder— del diálogo. Era una promesa tentadora. La utopía del tercer milenio presagiaba la comunicación sin límites. Con la superación de antiguos tabúes, la aparición de los teléfonos inteligentes y la exuberancia de amistades en redes sociales, el futuro auguraba un desconocido esplendor de conversaciones y conexiones. Y, sin embargo, hoy nos descubrimos atrincherados mentalmente y más solitarios que nunca. Aunque compartimos una honda sed de atención y escucha, hacemos oídos sordos y nos hablamos con hostilidad o indiferencia. En todas partes aflora una queja recurrente: la falta de consideración. Unas pocas personas reciben todo el reconocimiento, mientras una inmensa mayoría se siente desatendida, acallada y aislada. Buena parte de las conversaciones cotidianas son distraídas y rutinarias. Se arrojan palabras al vacío para llenar el tiem...

El blanco, inalterado, puro, es el color presente en el refugio de Georgina, el único sitio que le permite evadirse -momentáneamente- de la presencia de Spica. Pero, además, el blanco, en todo su carácter prístino, es el lugar donde la protagonista del filme va teniendo sus encuentros iniciales con el librero. En cuanto a este último, los tonos marrones o parduzcos siempre están asociados con Michael, con su ropa, sus libros y los anaqueles de su biblioteca, actuando casi como un camuflaje. Respecto al color negro, me resulta muy interesante la afirmación efectuada por el cocinero, quien nos dice que los alimentos más caros, los más codiciados, son aquellos de color negro, porque tienen el color de la muerte, de modo tal que su consumo supone una victoria simbólica sobre ese abismo. https://trafkintu.com.ar/iesgallam/the-cook-the-thief-his-wife-her-lover-1989-de-peter-greenaway/

"Si, como se dice, las familias se parecen a los árboles, esas estructuras arborescentes con raíces enredadas y ramas individuales que sobresalen en ángulos extraños, los traumas familiares son como la resina espesa, traslúcida, que gotea desde un tajo en la corteza. Se infiltran de generación en generación.  Rezuman con lentitud, con un flujo tan leve que resulta imperceptible, y avanzan a través del tiempo y el espacio hasta que encuentran una grieta donde asentarse y coagularse. El recorrido de un trauma heredado es arbitrario; nunca se sabe quién puede contraerlo, pero a alguien le tocará. Entre los niños que crecen bajo el mismo techo, a algunos los afecta más que a otros. ¿Habéis conocido alguna vez a dos hermanos que hayan tenido más o menos las mismas oportunidades y sin embargo uno sea más melancólico y dado a recluirse? Eso pasa. A veces el trauma familiar se salta una generación entera y redobla su poder en la siguiente. Os podéis encontrar con nietos que cargan en sile...

Lee Miller's life and work have been controversial due to her father's nude photography of her as a child, her controversial advertisement for Kotex, being briefly held under house arrest for violating war correspondent rules, and her post-war surrealist style which included images like the ones she took in Hitler's bathtub. These incidents generated public debate and highlighted her as a complex and boundary-pushing figure, especially as a woman in traditionally male-dominated fields.  ART news

El infierno tan temido Juan Carlos Onetti La primera carta, la primera fotografía, le llegó al diario entre la medianoche y el cierre. Estaba golpeando la máquina, un poco hambriento, un poco enfermo por el café y el tabaco, entregado con familiar felicidad a la marcha de la frase y a la aparición dócil de las palabras. Estaba escribiendo «Cabe destacar que los señores comisarios nada vieron de sospechoso y ni siquiera de poco común en el triunfo consagratorio de Play Boy, que supo sacar partido de la cancha de invierno, dominar como saeta en la instancia decisiva», cuando vio la mano roja y manchada de tinta de Partidarias entre su cara y la máquina ofreciéndole el sobre. —Ésta es para vos. Siempre entreveran la correspondencia. Ni una maldita citación de los clubs, después vienen a llorar, cuando se acercan las elecciones ningún espacio les parece bastante. Y ya es medianoche y decime con qué querés que llene la columna. El sobre decía su nombre, Sección Carreras, El Liberal. Lo únic...

Charla Hablamos del fuego de su arte  Su fuerza, su poder hipnótico Hablamos del fuego  como se habla de la vida Como se habla del amor De la obra de los hombres Del barro con que juegan los hombres Hablamos del ardor y el sinsentido De lo que el fuego origina Si, hablamos del origen Y de rezar y soñar junto al fuego  Y de pasar la noche en vela  una y varias noches junto al sol efímero de las brasas,  bajo el fuego de las estrellas  En fuegos amigos crepitan tímidos recuerdos  de los últimos fuegos Crepita lejana su voz se apaga de a poco Su alma ardiente -resabio de una hoguera-  sube al centro de la noche  Y es un fuego más  en alguna constelación  que aún no tiene nombre Hablamos del fuego con los ojos cerrados En su lumbre encarnada el alba nos abrirá el cielo. Ixx, mar25

Esta carta fue escrita y enviada por Richard Burton a Liz Taylor ocho meses después de casarse con su última esposa, Sally Hay, y apenas una semana antes de su muerte, a los 59 años. Durante ese último año, nunca volvieron a verse. Liz Taylor encontró la carta en su casa de California al regresar del entierro de Burton en Suiza. “Quiero saber cómo estás, odio mío, mi cara y mi cruz, sombra y luz, mi paloma y mi cuervo. Por aquí nada cambia: el lago sigue opaco, la tapia de lluvia persiste, y en la ventana ciega aún brilla el ágata del recuerdo de tus ojos violeta. Es domingo por la tarde. Bebo… Déjame decirte que estoy triste como un perro viejo, y que mi soledad es una casa enorme, vacía e inútil, como esta. Mi gata amarilla maúlla… Ojalá lo hiciera bajo tu sombra, junto a tu silueta de diosa antigua. También ella te extraña y araña el molde de tu ausencia. Parece que le dejaste tus ojos para que no pueda olvidarte. Si pudieras contestarme, si aún no fuera demasiado tarde para este ma...

El maravilloso álbum Instituciones de 1974 encierra unas cuantas composiciones maravillosas. No tiene desperdicio. Una genialidad tras otra de Charly García con muchos mensajes directos y subliminales que hasta provocaron censura en alguna canción.  Un disco imprescindible del rock nacional y desde mi punto de vista como simple melómano de la historia del rock universal. Quien no lo comprenda se lo pierde. Ixx, 2024  Había una vez  una casa con tres personas en una mesa,  uno en inglés, otro hablaba en francés,  y el otro hablaba en caliente.  Cada uno mantenía su conversación,  que giraba en tres temas en cuestión:  amor libre, propiedad y represión. … Había una vez, un país al revés Y todo era diferente Todo el dolor, el oro y el sol Pertenecían a la gente … En esa casa sí vivieron esos tres Y no dejaron nada sin comer La bandeja se la llevó la sirvienta Sui Generis, Música de fondo para cualquier fiesta animada, de "Instituciones" (1974)

A continuación dos breves notas publicadas en Perfil y Diario Rio Negro, luego un artículo de Masternews que nos ubica un poco en el ambiente del rock de los años 80 y finalmente en Rock.com.ar un estracto que resume la primera etapa de Serú Girán. Todo para recordar aquella presentación gratuita, masiva (en torno a sesenta mil personas) que fue por esos días un intento de descomprimir nuestras almas con el arte de la inolvidable superbanda argentina.

Proyecto "Bondis Porteños" del diseñador Gastón García Aja.

“Cercano Oeste es un policial de fuste. Mariano Hamilton es un autor que debía salir de las lecturas del círculo íntimo.” Fabián Casas. El policial negro argentino se mueve como pez en el agua en tiempos de caos y vaya que Argentina es un país que da letra para el policial negro. Tal vez en otro tiempo y en otro lugar nos costaría mucho imaginar el fisgoneo rastrero, la profusión de las armas, la violencia subyacente. Se corren las cortinas en el idílico país, que ya sabemos no es tal pero nos negamos a ver el submundo oscuro que se nutre de lúmpenes del bajo mundo tanto como del poder formal, el de los cuellos almidonados. ¿Nada nuevo?Puede ser que este material se encuentre en cualquier novela del género pero acá, es tan cercano y tan posible que es inevitable mirar a los costados y por sobre el hombro a la espera de cualquier cosa. Y es que la ficción a veces visibiliza lo real como un espanto. (Ixx, jul24).

Si la angustia no tuviera tantos meses Si pudiera huir de esta ciudad Si el milagro de los panes y los peces Consiguiera darnos de cenar Si tuvieran corazón las autopistas Si alguien me esperara en la estación Si bajaran de la luna los artistas Si acabara bien esta canción Si aprendiéramos a amar como animales Si quedara tiempo que perder Si bailaran rock and roll los generales Si cantara el gallo rojo del amanecer Y los sentidos olvidaran la razón Y las golondrinas Supieran volver A hacer su nido cada otoño en el reloj De las oficinas Si el huracán del porvenir Arrasara las fronteras Rotas las banderas por la pasión Si reinara en el dos mil la imaginación Si los besos cotizaran más que el oro Si quedara hotel en Shangri-Lá Si la muerte hiciera mutis por el foro Si pudiera yo quererte hasta el final Y naufragar En la isla del tesoro Si los mercenarios de la soledad Incendiaran con un blues Todo el cono sur Si en los escombros de la revolución Creciera el árbol verde del placer Y las ca...

Análisis del cuarto álbum de Led Zeppelin. Una interpretación de JuanManuelLopez 1.03.- EL CUARTO DISCO El disco Led Zeppelin IV el de las runas, sin título de Led Zeppelin , aquí y dado que fue una imposición el que no apareciese ni sello discográfico , ni título ninguno en la portada del disco se debería aplicar la ley de Thelema de Aleister Crowley “Haz lo que quieras”. (Ver apartadonº4-Aleister Crowley (Swan Song) de la Golden Dawn a Ordo Templi Orientis (OTO)) La presión de Jimmy Page a traves de Peter Grant(manager del grupo) a la industria discográfica Atlantic Records obliga en que no aparezca ninguna palabra, ni letras en su portada.

Blue Velvet, David Lynch 1986