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(...) La experiencia con Midori es completamente diferente. Sus conversaciones con Watanabe le hacen ver al protagonista que la sexualidad es también diversión, liberación y curiosidad. Son experiencias más vitales en comparación a lo que caracteriza su vínculo con Naoko, cuya existencia frágil y delicada hace que el sexo se vuelva una manera de aferrarla a este plano. Midori no necesita esta función, pues su existencia es poderosa, ruidosa y enérgica. Este intercambio lo expresa mejor: —¿Sabes lo que me gustaría hacer ahora? —soltó cuando ya nos separábamos. —No tengo la menor idea. ¡Quién sabe qué te ronda por la cabeza! —comenté. —Me gustaría que unos piratas nos hicieran prisioneros, que nos desnudaran y nos ataran con una cuerda. —¿Y por qué tendrían que hacer algo así? —Porque serían unos piratas morbosos. —Me parece que aquí la única morbosa eres tú. —Nos dicen que dentro de una hora nos arrojarán al mar, así que, mientras tanto, tratemos de pasarlo lo mejor posible, así, tal co...

Este es un cuento donde el protagonista es un adolescente que va a devolver unos libros a su biblioteca habitual y se ve inmerso en un mundo de fantasía y casi terror. (Meencantaleer.es)

The Weird World of Names in Murakami Novels An in-depth discussion of Haruki Murakami's unconventional naming practices David S. Wills Oct 08, 2024 https://windupbird.substack.com/p/the-weird-world-of-names-in-murakami If you have read more than a few novels by Haruki Murakami, you have probably noticed that his characters usually fall into one of two categories: 1.      They have no name 2.      They have a strange name There are exceptions, of course, and particularly in the latter half of his career Murakami has begun using somewhat normal names, but even these are typically imbued with meaning and are often the source of anxiety for their owners. So why does Murakami so often avoid naming people in his books? Why do most of the characters with names get intentionally strange ones? Why did he later switch to using more conventional names? This essay will explore those questions, citing evidence from Murakami’s novels and interviews. I will state up front...

El personaje de El Rata (Nezumi) aparece en varios de los primeros libros de Haruki Murakami, lamentablemente el orden de publicación en español no ha colaborado mucho en el seguimiento de su historia y debimos conformarnos con leerla a modo de "precuela" puesto que conocimos primero La caza del carnero salvaje y Baila, baila, baila para encontrarnos años más tarde, con el autor ya afianzado en sus éxitos, con la publicación en un solo volumen de sus dos primeras historias: Escucha la canción del viento y Pinball 1973 (ver portada de la edición de Tusquets de 2015). EN CONTEXTO: «El primer personaje que me salió así fue el Hombre Oveja en A Wild Sheep Chase. No tenía planeado traer un personaje así al escenario: simplemente apareció mientras estaba escribiendo. Esto era algo del mundo de la oscuridad, un ser que vive en el otro mundo. Johnnie Walker y el Coronel Sanders son el mismo tipo: «artistas» que aparecen de la oscuridad. Hubo algunos que también aparecieron en Crón...

Tu corazón es como un gran río crecido tras un largo periodo de lluvias. Los postes indicadores del camino están, todos sin excepción, sumergidos en la corriente, o tal vez hayan sido arrastrados a otro lugar oscuro. Y la lluvia sigue cayendo torrencialmente sobre el río. Y cada vez que veas en las noticias las imágenes de unas inundaciones pensarás: «Sí, justo. Ése es mi corazón». [...] [...] −A veces, el destino se parece a una pequeña tempestad de arena que cambia de dirección sin cesar -me comenta el joven llamado Cuervo. Tú cambias de rumbo intentando evitarla. Y entonces la tormenta también cambia de dirección, siguiéndote a ti. Tú vuelves a cambiar de rumbo. Y la tormenta vuelve a cambiar de dirección, como antes. Y esto se repite una y otra vez. Como una danza macabra con la Muerte antes del amanecer. Y la razón es que la tormenta no es algo que venga de lejos y que no guarde relación contigo. Esta tormenta, en definitiva, eres tú. Es algo que se encuentra en tu interior. Lo ún...

Tokio Blues, Madera Noruega - Cap 4 Midori Estábamos de sobremesa, tomando una taza de café y charlando sobre la universidad cuando.  empezaron a oírse las sirenas de los bomberos. El volumen de las sirenas fue creciendo; también  pareció aumentar de número. Bajo la ventana corría mucha gente, algunos gritaban. Midori fue a una habitación que daba a la calle, abrió la ventana y, tras decirme que esperara un momento,  desapareció. Se oyeron sus pasos subiendo precipitadamente la escalera. Mientras me tomaba el café yo solo, me estuve preguntando dónde debía de estar Uruguay. Pensé: «Allí está Brasil, allá Venezuela y allá Colombia». Pero no logré acordarme de dónde estaba Uruguay. En éstas, Midori bajó y gritó: «¡Eh! ¡Ven, deprisa!». Tras ella, subí una escalera  empinada y estrecha que había al fondo del pasillo y salía un amplio terrado. Dado que la finca  era bastante más alta que los edificios de alrededor, desde el terrado se dominaba el vecindario  con...

Crónica del pájaro que da cuerda al mundo (Tusquets, 2001), Haruki Murakami http://www.archivo.pagina12.com.ar/2001/suple/Libros/01-11/01-11-04/nota2.htm Hotel Murakami ¿Puede un novelista japonés develar la psique de su nación utilizando herramientas literarias occidentales? En Crónica del pájaro que da cuerda al mundo (Tusquets, 2001), Haruki Murakami apuesta todas sus fichas a esa quimera y sale victorioso. Por juan Forn En 1995, Haruki Murakami volvió al Japón después de cinco años de enseñar en Princeton. El retorno se debió a tres razones: el terremoto que había devastado poco antes la ciudad donde pasó su infancia (Kobe); el atentado con gas sarin que había perpetrado en el subte de Tokio la secta Aum y un manuscrito que había empezado y terminado durante aquella estadía en Occidente. Murakami había abandonado la isla luego de la publicación de Norwegian Wood, una novela en dos tomitos sobre un triángulo amoroso que vendió 2 millones de ejemplares en el Japón y convirtió a su au...

No apto para simpatizantes de Murakami, es una crítica muy despiadada (hay referencia a otra más) que puede brindar un nuevo enfoque a la escritura del autor japonés. A mí me sirve para cotejar o reafirmar convicciones. Si te pace, adelante. Ixx, 2024 Hablemos de Murakami: «La muerte del comendador» Daniel IzurBlog, noviembre, 2019 https://neilizur.wordpress.com/2019/11/21/murakami-muerte-comendador/ Despotriqué de Murakami y Tokio Blues en mi entrada anterior y he de reconocer que fue bastante terapéutico. Así que, ¿por qué no repetir? Hablemos ahora de Haruki Murakami y La muerte del comendador, su última novela. Sin dilemas esta vez. Reconocía en aquella entrada que nuestro escritor maratoniano favorito hacía algunas cosas muy bien: atrapar al lector y mostrar los sentimientos de los personajes a través de una prosa clara y sencilla. No se le puede quitar mérito a su éxito editorial —porque lo tiene— ni a su estilo bien definido y reconocible —porque también lo tiene—. ...